Manglobe: Samurai Champloo وErgo Proxy واستوديو الـprestige

أعلن Manglobe إفلاسه في سبتمبر 2015، بعد ثلاث عشرة سنةً من تأسيسه. الكتالوغ المتروك صغير لكن مُركّز: Samurai Champloo (2004-2005)، وErgo Proxy (2006)، وHouse of Five Leaves (Saraiya Goyou، 2010)، وThe Sacred Blacksmith (2009)، وHayate the Combat Butler (2007-2008)، وWelcome to the NHK (2006، بإنتاج مشترك مع Gonzo)، وحفنة من عناوين أخرى. لا شيء من هذه عربات فرنشايز. كلّها تستهدف سجلّ مشاهدة راشد كان الأنمي السائد في منتصف العقد الأوّل يتجنّبه إلى حدّ بعيد.

الإفلاس مهمّ لأنّ Manglobe مثّل إمكانيّة إنتاج محدّدة — متوسّط الميزانيّة، صديق لتعاون المؤلِّفين، مستعدّ للاستثمار في الموسيقى التصويريّة والأجواء على حساب البهرجة الحلقاتيّة — لم تُعد صناعة حقبة البثّ نسخها. هذا ما صنعه الاستوديو، ولماذا ما زال العمل مهمّاً، وكيف حدث انهيار 2015.

تأسيس 2002 وتعاون واتانابي

تأسّس Manglobe عام 2002 على يد شينيتشيرو كوباياشي (لا علاقة له بـياسو كوباياشي الأشهر) وتاكاشي كوتشيياما، كلاهما منتجان سابقان في Sunrise. أوّل إنتاج كبير للاستوديو كان Samurai Champloo (2004-2005، 26 حلقةً)، أخرجه شينيتشيرو واتانابي فيما كان فعليّاً متابعةً لـCowboy Bebop عند استوديو جديد.

Samurai Champloo فعل ما لم يكن أحد يفعله عام 2004. وضع قصّة الساموراي خاصّته في يابان حقبة Edo لكن أعطاها موسيقى تصويريّة هيب هوب (Nujabes، وFat Jon، وForce of Nature يُسهمون)، رسم مبارزات السيوف كتتابعات breakbeat، وترك ثلاثة أبطال يجولون عبر نسخة مُتعمَّدة-اللاتزامن من اليابان التاريخيّة. المسلسل واحد من أكثر أعمال تلفزيون الأنمي ثقةً أسلوبيّةً في العقد الأوّل، وأعلن Manglobe كاستوديو مستعدّ لتمويل الموسيقى التصويريّة والأجواء كعناصر إنتاج رئيسيّة لا كخلفيّات للحبكة.

تعاون واتانابي لم يكن علاقة المؤلِّف الوحيدة للاستوديو — Manglobe عمل أيضاً مع شوكو موراسي (Ergo Proxy) وتوموهي موشيزوكي (House of Five Leaves) — لكنّه أرسى القالب. هويّة الاستوديو بُنيت حول أخذ مشاريع بقيادة مخرج وإعطائها ميزانيّات إنتاج بحجم طموحها.

Ergo Proxy وسجلّ السايبربانك-الفلسفة

Ergo Proxy (2006، 23 حلقةً) كان أكثر إنتاج أصليّ طموحاً للاستوديو. أخرجه شوكو موراسي مع كاتب السيناريو داي ساتو، السلسلة دراما سايبربانك-وجوديّة مُمَوضَعة في مدينة ما بعد كارثيّة تحت قبّة، بأسماء شخصيّات مأخوذة من إحالات فرويديّة وفلسفيّة (Pino، Daedalus، Vincent Law) وبنية حلقاتيّة تستخدم اتّفاقيّات بصريّة مختلفة لكلّ حلقة لتتبّع حالة البطل النفسيّة.

المسلسل ليس سهلاً. إحالاته الفلسفيّة غير ماكرة، حواره كثيف، ووتيرته في الحلقات الوسطى تبطؤ بشكل متعمَّد لتسمح للمشاهدين بمعالجة سياسات العالم. وهو أيضاً واحد من أكثر أنمي التلفزيون التزاماً بصريّاً في عقده، بلوحة ألوان (رماديّات مُزالة الإشباع وبرتقاليّات بخار صوديوم) لم يكن أيّ أنمي 2006 آخر سيوافق عليها.

Ergo Proxy هو حالة الاختبار الأوضح لما كان Manglobe. المسلسل ما كان ليُصنع في استوديو أكبر — فلسفيّ جدّاً، بطيء جدّاً، غير مؤكّد تجاريّاً جدّاً. وما كان ليُصنع في استوديو أصغر — ثقيل الإنتاج جدّاً، طويل جدّاً. موقع Manglobe في الصفّ الوسط جعله ممكناً، واستعداد الاستوديو لأخذ المشروع عرّف ما كان عليه.

House of Five Leaves ولحظة الـjosei الراشد

Saraiya Goyou (House of Five Leaves، 2010، 12 حلقةً) هو علامة الاستوديو الأهدأ. مُقتبَس من مانجا josei لـناتسومي أونو حول rōnin خجول يقع مع عصابة خاطفين في يابان حقبة Edo، المسلسل بوتيرة بطيئة كمصدره — لقطات مُمسَكة مطوّلة لبيوت شاي، تقديمات شخصيّة هادئة، تتابعات حركة مَسرَحة كلّها تقريباً عبر الصمت والوضعيّة.

الرسم غير معتاد لتلفزيون الأنمي. مانجا أونو تستخدم رسم خطّ رفيع بخلفيّات متعمَّدة الندرة، والاقتباس حافظ على ذلك — المسلسل يبدو كالمانجا في حركة لا كترجمة أنمي تلفزيون معتادة لأسلوب مانجا. أغلب الاستوديوهات كانت ستضغط من أجل تصاميم شخصيّات أكثر تقليديّةً؛ Manglobe لم يفعل.

House of Five Leaves لم يحظَ بتتمّة قطّ، لكنّه يبقى واحداً من أكثر مسلسلات أنمي تلفزيون موسم واحد تميّزاً في عقده وواحداً من أفضل أمثلة اقتباس مانجا josei في الوسيط. وجود المسلسل جزء من سبب أنّ كتالوغ Manglobe ما زال يُعاد زيارته.

Welcome to the NHK والإنتاج المشترك مع Gonzo

Welcome to the NHK (2006، 24 حلقةً) هو عمل الاستوديو الأكثر وزناً ثقافيّاً. مُقتبَس من رواية تاتسوهيكو تاكيموتو ومانجا كينجي أويوا، يتتبّع المسلسل بطلاً hikikomori عبر اكتئاب، وبارانويا، وإدمان MMORPG، ومحاولة مُتردّدة لإعادة الدخول إلى المجتمع. أُنتج بالاشتراك مع Gonzo ويبقى واحداً من أكثر المعالجات المباشرة لتجربة الـhikikomori في تلفزيون الأنمي.

الإنتاج نجح لأنّ كلا الاستوديوهين أمسكا السجلّ. Manglobe عالج أغلب رسوم الشخصيّات والتتابعات العاطفيّة؛ Gonzo أسهم في لوجستيّات البثّ وبعض التتابعات الأكثر أسلبةً. المسلسل لم يفتح أرضاً جديدةً بصريّاً، لكن انضباط الكتابة والأداء استثنائيّ، والاستعداد لمتابعة قتامة البطل دون رفّة عين هو ما جعله مُعمِّراً.

NHK هو أيضاً النجاح التجاريّ الأوضح للاستوديو في أنمي تلفزيون مُوجَّه للراشدين، حتّى لو ظلّ خطابه مظلَّلاً بـSamurai Champloo وErgo Proxy.

إفلاس Genocidal Organ

انهيار 2015 يتعقّب، وفق أغلب الروايات، إلى التزام زائد على اقتباس فيلم Genocidal Organ. Manglobe أخذ رواية Project Itoh كمشروع أنمي سينمائيّ بدأ نحو 2013، مُحجّماً الإنتاج لإصدار 2015. بحلول 2015 كان الفيلم غير مكتمل، وكانت ماليّة الاستوديو قد تدهورت، وتبع الإفلاس في سبتمبر من تلك السنة. مشروع Genocidal Organ أكمله أخيراً Geno Studio (استوديو خَلَفيّ تشكّل جزئيّاً من طاقم Manglobe السابق) وأُصدر عام 2017.

نوبة Genocidal Organ حالة دراسة في كيف تفشل استوديوهات الأنمي متوسّطة الميزانيّة. الفيلم كان طموحاً — مُوجَّه للراشدين، مكثّف الحوار، فلسفيّ كثيف — والنوع الذي جعلت هويّة Manglobe الاستوديو الواضح لمحاولته. التحجيم نفسه الذي جعل كتالوغ التلفزيون للاستوديو ممكناً تبيّن أنّه غير كافٍ للنطاق والميزانيّة السينمائيّين المطلوبَين. الإفلاس لم يُنهِ المشروع؛ أنهى الاستوديو الذي تصوّره.

لماذا ما زال Manglobe مهمّاً

كتالوغ Manglobe يُكافئ إعادة الزيارة لأنّه يمثّل تقاطعاً معيّناً بين سعة إنتاج الصفّ الوسط وطموح تحريريّ مُوجَّه للراشدين لم تُعد صناعة حقبة البثّ بناءه. أكثر مسلسلات تلفزيون الأنمي المُوجَّهة للراشدين نقاشاً في العقد الثالث — Cyberpunk Edgerunners، وPluto، وHeavenly Delusion — تأتي من Trigger، وStudio M2، وProduction I.G. لا أيّ منها يعمل في سجلّ Manglobe الدقيق، الذي كان أضيق ميزانيّةً من مشروع Production I.G وأكثر بقيادة مخرج ممّا يستطيع استوديو صفّ وسط معتاد تحمّله.

إفلاس الاستوديو أيضاً علامة لما كانت لحظة تلفزيون أنمي prestige أواخر العقد الأوّل، وكيف انتهت. Samurai Champloo، وErgo Proxy، وHouse of Five Leaves كلّها تصمد؛ نموذج الإنتاج الذي جعلها ممكنةً لم يصمد.

كتالوغ Manglobe الكامل مع credits مدعومة ببيانات TMDB على صفحة الاستوديو. الناتج من 13 عاماً صغير كفاية لمشاهدته خلال موسم وغنيّ كفاية ليُكافئ الوقت.