أنمي الموسيقى: K-On!، Carole & Tuesday، Bocchi the Rock

Carole & Tuesday يجلس عند قمّة ما يمكن أن يكون عليه أنمي الموسيقى حين يُعامَل كمشروع مؤلّف — مسلسل 2019 لـShinichiro Watanabe وSayo Yamamoto من إنتاج Bones، بأغانٍ أصليّة بالإنجليزيّة لـMocky وEvan “Kidd” Bogart وجيش صغير من مغنّيات الجلسات، يبني إطار مستقبل المرّيخ حول ثنائيّ يحاول النجاح في عالم معظم موسيقاه مُولَّدة بالذكاء الاصطناعيّ. المسلسل أيضاً نوع معيّن من الشذوذ. معظم أنمي الموسيقى لا يُنتَج بذلك المستوى من الموارد. السائد في النوع يعمل بمقياس مختلف، بأعراف مختلفة، وعلاقة مختلفة بصناعة الموسيقى الفعليّة.

هذه لوحة لنوع أنمي الموسيقى — تقاليده المهيمنة، اقتصاديّات إنتاجه، وحلقة التغذية الراجعة غير المعتادة بين الفرق الخياليّة في-المسلسل ومبيعات الألبومات الفعليّة.

سلالة K-On! وقالب موسيقى CGDCT

القالب المهيمن في أنمي الموسيقى الحديث هو مسلسل نادي الموسيقى الخفيفة، والنصّ المؤسّس هو K-On! (Kyoto Animation، موسمان في 2009 و2010، مع فيلم 2011). K-On! هو مسلسل CGDCT (فتيات لطيفات يفعلن أشياء لطيفة) فيه الشيء اللطيف هو كونهنّ في فرقة ثانويّة — Houkago Tea Time، مع Yui على الغيتار، Mio على الباس، Ritsu على الدرامز، Mugi على الكيبورد، و(من الموسم 2) Azusa على غيتار الإيقاع.

نجاح المسلسل التجاريّ كان جوهريّاً. بثّ TBS كان قويّاً؛ مبيعات Blu-ray كانت قصوى؛ إصدارات أغاني الشخصيّات (التي غنّتها الممثّلات الصوتيّات في الدور) حقّقت دخولاً للتشارت. K-On! أنتج أيضاً تأثيراً صناعيّاً ضخماً: مبيعات الآلات الموسيقيّة ارتفعت بشكل ملحوظ في اليابان حول بثّ المسلسل، والغيتارات تحديداً المرتبطة بالشخصيّات (Heritage Cherry Sunburst Les Paul لـYui) صارت تحفاً قابلة للتعرّف لمدى المسلسل.

قالب K-On! — فرقة صغيرة كلّها فتيات، شريحة-حياة وموسيقى مختلطتان، أغانٍ حقيقيّة مَنسوبة لشخصيّات صادرة كسينغل — صار الشكل المهيمن للنوع الفرعيّ للموسيقى CGDCT. الخلفاء يشملون Hibike! Euphonium (مسلسل KyoAni لفرقة النحاسيّات المدرسيّة، 2015–)، والنمط الأوسع لأنمي نادي الفرقة الذي انتشر عبر العقد الثاني.

التقليد السابق للبالغين: Beck

K-On! ليس بداية أنمي الموسيقى. التقليد السابق للبالغين يشمل Beck: Mongolian Chop Squad (Madhouse، 2004، 26 حلقةً)، مُقتبَس من مانجا Harold Sakuishi. Beck هو أنمي روك عن فرقة يابانيّة مراهقة تحاول النجاح في دوائر الروك اليابانيّة والأمريكيّة. النبرة مؤرَّضة، الموسيقى أكثر مركزيّةً من شريحة-الحياة، والمسلسل يعامل واقع صناعة الموسيقى بجدّيّة.

أغاني Beck الإنجليزيّة (بعضها أدّاها Beat Crusaders) وتوجّهه تحديداً نحو موسيقى الروك يميّزانه عن أنمي الموسيقى اللاحق الأكثر قرباً من الـidol. المسلسل لم يقد نوع النتيجة التجاريّة الذي قاده K-On!، لكنّه يبقى نقطة مرجعيّة لأنمي موسيقى البالغين الذي يريد أن يعامل موضوعه كما تعامله وثيقة موسيقيّة.

أنمي موسيقى آخر أسبق — Macross Frontier (2008، بحبكة مغنّيته)، Nodame Cantabile (2007–2010، كلاسيكيّ)، Detroit Metal City (2008، ساخرة من ديث-ميتال) — يُظهر أنّ النوع كان له دائماً مدى. K-On! صار ببساطة الشكل المهيمن لأنّ قالبه كان قابلاً للتوسيع.

طبقة المؤلّف: Carole & Tuesday

شكل المؤلّف لأنمي الموسيقى نادر لأنّه باهظ. الموسيقى الأصليّة يجب أن تُكلَّف. مغنّون يجب أن يُختاروا. تحريك المسلسل يجب أن يدعم تتابعات الأداء. والسيناريو يجب أن يكون قادراً على العمل كسرديّة موسيقيّة بدل شريحة-حياة بأغانٍ.

Carole & Tuesday (Bones، 2019، 24 حلقةً، إخراج Shinichiro Watanabe، توجيه إبداعيّ مشترك من Sayo Yamamoto) هو المثال الحديث المرموق. فكرة المسلسل ثنائيّ على المرّيخ المُتَرَّس يحاول الاختراق إلى صناعة موسيقى يهيمن عليها بوب مُولَّد بالذكاء الاصطناعيّ. الأغاني الأصليّة (بالإنجليزيّة، لطاقم من كتّاب الأغاني ومغنّيات دوليّين) صدرت كألبوم موسيقى تصويريّة. الإنتاج البصريّ دقيق بشكل غير معتاد لأنمي الموسيقى — تتابعات الحفلات مُفصّلة، تحريك العزف اليدويّ ثابت، والمسلسل يعامل الأداء كأداء فعليّ.

سلالة Watanabe في أنمي الموسيقى — Cowboy Bebop (1998، بتلحين Yoko Kanno)، Samurai Champloo (2004–2005، هيب-هوب)، Kids on the Slope (2012، جاز)، Carole & Tuesday — هي تقليد المؤلّف الأكثر تماسكاً لأنمي الموسيقى في الوسيط. كلّ من تلك المسلسلات يعامل نوعه الموسيقيّ كموضوع بنيويّ، لا كاختيار موسيقى تصويريّة فقط. Carole & Tuesday هو المدخل الأكثر طموحاً في تلك السلالة وأحد أنمي الموسيقى القليلة التي تعمل بمقياس مرموق دوليّ.

طبقة CloverWorks الجديدة: Bocchi the Rock!

إذا أرسى K-On! قالب موسيقى CGDCT، فإنّ Bocchi the Rock! (CloverWorks، 2022، 12 حلقةً، مُقتبَس من مانجا Aki Hamaji) أعاد ضبط ما يمكن أن يبدو عليه ذلك القالب من جهة الإنتاج. تحريك المسلسل تعبيريّ بشكل غير معتاد — نكات بصريّة تتعلّق بقلق البطلة الاجتماعيّ تستعير من مفردات أسلوبيّة أوسع كثيراً ممّا يستخدمه النوع عادةً — والموسيقى تُؤخَذ بجدّيّة كموسيقى.

فرقة Bocchi في-المسلسل، Kessoku Band، أصدرت ألبوماً في 2022 (بعد بثّ المسلسل) ضرب رقم واحد على Oricon Albums Chart. رقم واحد. فرقة خياليّة من أنمي بُثّ في الموسم السابق تصدّرت التشارت الرئيسيّ للألبومات في اليابان. هذا ملحوظ بنيويّاً — Kessoku Band ليست، بدقّة، فرقةً حقيقيّةً، لكنّ أغانيها حقيقيّة (مكتوبة ومُنتَجة من موسيقيّين حقيقيّين، مغنّاة من طاقم الأصوات في الدور).

النتيجة من Bocchi أظهرت أنّ الفرقة الخياليّة في-المسلسل يمكن أن تكون كياناً تجاريّاً جدّيّاً في صناعة الموسيقى الفعليّة. K-On! أشار إلى هذا الاحتمال قبل أكثر من عقد؛ Bocchi أغلق الحلقة.

طبقة أنمي الـidol

مجاور للسائد في أنمي الموسيقى طبقة ملكيّات أنمي الـidol، التي تعمل كصناعة فرعيّة كاملة بذاتها. The Idolmaster (ملكيّة ألعاب من 2005 باقتباسات أنمي متعدّدة)، Love Live! (ملكيّة متعدّدة الوسائط من 2010)، BanG Dream! (من 2015، موسيقى + لعبة + أنمي) هي الملكيّات النشطة الكبرى.

ملكيّات أنمي الـidol تُدير عملاً بنيويّاً متمايزاً — الأغاني تصدر كسينغل، طاقم الأصوات يُؤدّي كمجموعة idol في الحفلات، والأنمي واللعبة والعروض الحيّة يُغذّي بعضها بعضاً تجاريّاً. التقاطع مع أنمي الموسيقى كنوع جزئيّ: ملكيّات الـidol موسيقى-مجاورة، لكنّ منطقها التجاريّ الأساسيّ هو اقتصاد العروض الحيّة أكثر من اقتصاد مبيعات الألبومات.

ما يُنجزه أنمي الموسيقى

أنمي الموسيقى نوع بسمة بنيويّة غير معتادة: الخيال محدود بموسيقى حقيقيّة. الأغاني التي تُؤدّيها الشخصيّات هي أغانٍ حقيقيّة صنعها أشخاص حقيقيّون. حين يعمل الخيال — Houkago Tea Time لـK-On!، Kessoku Band لـBocchi، Carole وTuesday — الأغاني تبقى كتحف حقيقيّة يستمع لها الجمهور خارج المسلسل.

هذا نادر في أنواع الأنمي الأخرى. أنمي قتال شونين ينتهي وتُتذكّر معاركه كتحريك. أنمي موسيقى ينتهي وأغانيه تذهب إلى قوائم التشغيل. النوع يعيش جزئيّاً خارج وسيطه ذاته.

تلك السمة البنيويّة هي أيضاً لماذا النوع مهمّ للصناعة الأوسع. أنمي الموسيقى هو أحد القنوات الأكثر اعتماديّة لربط الأنمي باقتصاد الموسيقى اليابانيّ الأوسع. الفرق التي يخلقها النوع تصير ملكيّات تجاريّة حقيقيّة. الممثّلات الصوتيّات اللواتي يُؤدّين في الدور يبنين مهناً ثانويّةً كمغنّيات. الآلات والعتاد الظاهرة في المسلسلات تُباع. النوع مُربح بطرق لا تكونها كثير من أنواع الأنمي الأخرى.

K-On! بنى القالب. Carole & Tuesday مدّه إلى أرض المؤلّف. Bocchi the Rock! أظهر أنّ القالب يستطيع التوسيع إلى نتائج تجاريّة على رأس التشارت. العقد القادم من أنمي الموسيقى سيعمل في الفضاء الذي عرّفته تلك المسلسلات الثلاثة. الاقتصاديّات، الآن، واضحة بما يكفي ليكلّف ستوديوهات كبرى أخرى النوع. وجمهور النوع — عالميّاً — منخرط بما يكفي ليُبقي الأغاني على التشارت.