Spirited Away (2001): معيار Ghibli الفائز بالأوسكار

Spirited Away هو فيلم Studio Ghibli السينمائيّ الذي حوّل Hayao Miyazaki من صانع أفلام يابانيّ معروف إلى اسم معترَف به عالميّاً. صدر في اليابان في يوليو 2001، الفيلم احتفظ بالرقم القياسيّ لشبّاك تذاكر البلد المحلّيّ لقرابة 19 عاماً، كان أوّل فيلم غير-أمريكيّ يفوز بأوسكار أفضل فيلم رسوم، ويبقى أحد أكثر أفلام الرسوم استشهاداً في التاريخ النقديّ للوسط.

العمل دمج التقليد الدينيّ شينتو، نصّاً فرعيّاً بيئيّاً، ونقد الاستهلاكيّة في قصّة بلوغ بمقياس عاطفيّ لبطلة في العاشرة.

الإنتاج وشبّاك التذاكر

Spirited Away دخل الإنتاج في 1999 بعد أن اختتم Princess Mononoke تشغيله. Miyazaki كان قد فكّر في التقاعد بعد Mononoke حسب ما يُذكَر، لكنّ Toshio Suzuki وفريق Studio Ghibli أعدّوا مشروع خلافة جذب Miyazaki عائداً إلى الإخراج. الفيلم أخذ نحو ثلاث سنوات من الفكرة إلى الإصدار.

الإصدار السينمائيّ اليابانيّ كان 20 يوليو 2001. بنهاية تشغيله، الفيلم كسب أكثر من 30 مليار ين في شبّاك التذاكر اليابانيّ — الفيلم المحلّيّ الأعلى دخلاً في التاريخ اليابانيّ في وقته، رقم احتفظ به لنحو 19 عاماً حتّى تجاوزه Demon Slayer: Mugen Train في أواخر 2020.

الإصدار الدوليّ تدحرج تدريجيّاً عبر 2002 و2003. Disney تولّت التوزيع الناطق بالإنجليزيّة في إطار شراكة مع Studio Ghibli، بدبلجة إنجليزيّة أخرجها John Lasseter (في Pixar حينها).

أوسكار 2003

الفيلم فاز بأوسكار أفضل فيلم رسوم في حفل الأوسكار الـ75 في مارس 2003. كان هذا مهمّاً بنيويّاً لعدّة أسباب:

كان أوّل فيلم غير-أمريكيّ يفوز بالفئة منذ تأسيس الفئة في 2001. فئة الجائزة كان عمرها أقلّ من ثلاث سنوات حينها، وفوز Spirited Away أثبت أنّ الفئة لن تكون افتراضاً لإنتاجات Hollywood.

أشار إلى اعتراف نقديّ بالرسوم اليابانيّة من المؤسّسة السينمائيّة الأمريكيّة الأوسع. قبل هذا، الرسوم اليابانيّة كانت قد فازت في مهرجانات متخصّصة لكنّها لم تُحتضَن من قبل الجوائز الكبرى.

زاد من نفوذ التوزيع لأفلام Ghibli اللاحقة وللسينما الأنمي بشكل أعمّ. العقد التالي لـSpirited Away شهد أفلام رسوم يابانيّة أكثر بكثير تحصل على إصدار سينمائيّ دوليّ.

Miyazaki الشهير لم يحضر الحفل، مستشهداً بمعارضته لحرب العراق والسياسة الخارجيّة الأمريكيّة.

الفكرة والخلفيّة

Chihiro Ogino فتاة في العاشرة تنتقل مع والديها إلى منزل جديد. يأخذون منعطفاً خاطئاً ويصلون إلى ما يبدو حديقة ملاهٍ مهجورة. والدا Chihiro يأكلان طعاماً موضوعاً في أحد الأكشاك؛ الطعام كان مُحضَّراً للأرواح، والوالدان يتحوّلان إلى خنازير.

Chihiro تجد نفسها محبوسةً في عالم من الأرواح والـyōkai — آلهة، شياطين، وكائنات خارقة مستمدّة من التقليد الدينيّ شينتو — متمحور حول حمّام واسع تديره الساحرة Yubaba. Chihiro يجب أن تعمل في الحمّام، تتلقّى اسم Sen (الذي تعطيه لها Yubaba)، وتجد طريقاً لتحرير والديها والعودة إلى البيت.

الخلفيّة تستفيد تحديداً من:

• طقوس تطهير الحمّام شينتو، بالحمّام كمكان تأتي إليه الأرواح لتُنظَّف
• فولكلور yōkai — روح No-Face، روح النهر، Kamaji وأرواح السخام لديه
• جماليّة معماريّة لعصر Edo، بالحمّام مُنمذَجاً جزئيّاً على Dōgo Onsen في Ehime

الموضوعات: شينتو، بيئة، استهلاكيّة

الفيلم يحمل ثلاثة خيوط موضوعاتيّة تميّزه عن رسوم البلوغ النموذجيّة:

التقليد شينتو. الفيلم يعامل التقليد الروحانيّ اليابانيّ ليس كزخرفة غرائبيّة بل كقواعد العالم الفعليّة. الأرواح يجب أن تُغسَل؛ الآلهة يمكن أن تُرضى أو تُغضَب؛ الأسماء تحمل قوّةً؛ الطعام يربطك بمكان. الخلفيّة تتطلّب من المشاهد أخذ كوزمولوجيا شينتو بجدّيّة، حتّى إن كان المشاهد غير مألوف معها.

الخسارة البيئيّة. حلقة روح النهر — Chihiro تساعد إله نهر ملوَّث بإزالة القمامة التي ألقاها البشر فيه — هي أحد أكثر تصريحات Miyazaki البيئيّة مباشرةً. المشهد يقدّم التلوّث كانتهاك حرفيّ لروح حيّة.

نقد الاستهلاكيّة. والدا Chihiro يتحوّلان إلى خنازير بسبب استهلاكهما غير المُكبَّل عند الكشك المهجور. قوس No-Face — يكتسب كتلةً وعدوانيّةً عبر تملّق عمّال الحمّام التبادليّ والذهب — يعمل كنقد للاكتنازيّة. الحمّام نفسه، رغم جماله، مكان عمل تُسلَب فيه أسماء العمّال.

هذه الموضوعات لا تُسلَّم بالتلقين. الفيلم يعمل عبر الصورة والحادثة لا عبر التصريح.

لماذا جعل Spirited Away Miyazaki مشهوراً عالميّاً

الأسباب البنيويّة لاختراق Spirited Away عالميّاً بدلاً من أفلام Ghibli الأخرى:

مركَز بطلاً طفلاً في مقياس بلوغ ربطه الجمهور الدوليّ بسهولة بتجاربه مع أفلام الأطفال.

حمل موضوعات كونيّةً — فقدان عائلة المرء، العمل في بيئة عدائيّة، إيجاد اسم المرء — انتقلت عبر الثقافات دون اشتراط معرفة عميقة بالتقليد اليابانيّ.

شراكة توزيع Disney وضعت الفيلم أمام جماهير لم تصل إليها أفلام Ghibli السابقة إلّا عبر إصدارات art-house أكثر محدوديّةً.

أوسكار أعطى الفيلم شرعيّةً مؤسّسيّةً ورثتها أفلام Ghibli اللاحقة. Spirited Away كان العمل الذي جعل قبولاً للنقّاد الأمريكيّين السائدين أن يناقشوا الرسوم اليابانيّة كسينما جادّة.

التأثير المجتمع كان أنّ، لكثير من الجماهير الغربيّة من نحو 2003 فصاعداً، Studio Ghibli صار Hayao Miyazaki، وMiyazaki صار Spirited Away.

الأهمّيّة الثقافيّة

تأثير الفيلم يعمل على مقاييس متعدّدة:

على موضع Studio Ghibli التجاريّ. نجاح Spirited Away موّل عقد الاستوديو اللاحق من الإنتاجات عالية الميزانيّة وأعطاه نفوذاً في التوزيع الدوليّ.

على وصول السينما الأنمي الدوليّ. الفيلم أثبت أنّ الأفلام السينمائيّة الرسوميّة من اليابان يمكنها الأداء تجاريّاً في أسواق أمريكا الشمالية وأوروبا على نطاق، ما فتح مسارات التوزيع للأعمال اللاحقة.

على استقبال الوسط النقديّ. أوسكار حوّل كيف يقترب النقد الغربيّ السائد من سينما الرسوم — خاصّةً سينما الرسوم غير-الأمريكيّة. أفلام الرسوم الدوليّة اللاحقة، من Persepolis إلى The Boy and the Heron، استفادت من الأبواب التي فتحها Spirited Away.

كيف تشاهد Spirited Away اليوم

الفيلم يمتدّ 125 دقيقةً ومتاح على نطاق واسع عبر المنصّات الكبرى. حقوق توزيع Studio Ghibli تتولّاها GKIDS في الولايات المتّحدة وعبر موزّعين متعدّدين دوليّاً. الإصدارات المادّيّة تشمل صوتاً يابانيّاً أصليّاً بترجمات والدبلجة الإنجليزيّة بإشراف John Lasseter.

الفيلم موضوع جيّداً كنقطة دخول للمشاهدين الجدد على Ghibli. من هناك، المشاهدات التالية الموصى بها هي Princess Mononoke (1997)، My Neighbor Totoro (1988)، وHowl’s Moving Castle (2004).

موسوعة أوتاكيرا تغطّي فيلموغرافيا Ghibli الكاملة مع تاريخ الإصدار، اعتمادات الإنتاج، والتوافر المرخّص الحاليّ عبر 15+ سوقاً عربيّاً.

Spirited Away يقف في المركز البنيويّ لتاريخ Studio Ghibli — العمل الذي عرّف الاستوديو للجماهير العالميّة وأثبت ما يمكن لسينما الرسوم السائدة محاولته في أكثر أوضاعها طموحاً.